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徐兰沅:今昔听众耳音之变化

时间:2018-12-06 20:22  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  徐兰沅(1892-1977),京剧琴师。客籍江苏省姑苏吴县,生于北京。曾被梨园界誉为“胡琴圣手”。他终身次要为谭鑫培、梅兰芳两位京剧艺术大师操琴,为京剧音乐的改革与缔造,做出了主要贡献。

  谈起听众之耳音来,时有变化。按畴前是听戏,此刻是看戏,此刻管看戏者称为观众,畴前称为听众,以何为凭证呢?您就说畴前听戏之里手,听戏讲究什么小池子、座桌、靠大墙,将眼一闭,品论演者之嗓音、腔调。座桌耳朵冲着台上,靠大墙耳朵也冲着台,至于反面的座位是条桌板凳,坐在那里也是耳朵冲着台上,此时之听众乃真恰是听众,如果往台上看时得扭着脖子,听一天戏真能落了枕是的!座位真叫不恬逸。

  余叔岩、徐兰沅摄于国剧学会

  昔时的戏园完满是一路,谈不到哪个园子好,或哪个园子欠好之别。哪个园子如果卖个合座,yy彩票平台官方网站名词叫“码”即“满”之意。就这几家园子如卖满座能容一千四百余人。楼上不在其例,楼上之名称叫“官座”,净池子要卖一千四百人,按此刻广和楼及广德楼之式样,昔时池子何能卖那些人呢?反恰是挤着罢,听众完全以听戏为目标,不像此刻观众之心理。此刻座位进化成横排椅子,乃是眼睛对着台上,其余的座位亦均对着台上,变化成为看戏。

  说起听众之耳音来,也是时有改变。畴前唱戏者大都占着嗓子好能够夺胜,调也高唱出来也作实,第二讲究拉长腔或翻高腔能够奉迎,第三口齿字音咬出字来得有劲,喷口也好,或者得有一会儿绝门的艺术,这满是奉迎的处所。腔调不求花哨,满是些直腔直调,台下听众听得对味。

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